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當前位置:教育論文中心首頁--博士論文--走出巴顏喀拉 ----李伯安繪畫研究
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走出巴顏喀拉 ----李伯安繪畫研究
 
     論文目錄
 
中文摘要第4-5頁
ABSTRACT第5-6頁
引言第10-16頁
    一、選題的緣起及意義第10-12頁
    二、研究現狀的文獻綜述第12-14頁
    三、研究方法和研究價值第14-16頁
第一章 《走出巴顏喀拉》的創作語境第16-27頁
    第一節 寫實水墨人物長卷《流民圖》的影響第17-20頁
    第二節 從寫實到宣情的啟示——人物組畫《礦工圖》第20-23頁
    第三節 表現主義人物組畫《原爆圖》的影響第23-27頁
第二章 李伯安與《走出巴顏喀拉》第27-52頁
    第一節 李伯安的藝術成長背景第27-36頁
        一、學藝之初第27-30頁
        二、插圖對其創作的影響第30-36頁
    第二節 李伯安的個人性格第36-44頁
        一、作為普通人的李伯安第37-38頁
        二、作為畫家的李伯安第38-44頁
            (一)初為畫家第38-42頁
            (二)結緣《走出巴顏喀拉》第42-44頁
    第三節 《走出巴顏喀拉》繪制時間的確定第44-52頁
        一、關于《走出巴顏喀拉》繪制時間的不同版本第45-46頁
        二、《走出巴顏喀拉》繪制時間考證第46-52頁
第三章 《走出巴顏喀拉》的圖式研究第52-86頁
    第一節 《走出巴顏喀拉》組畫介紹第52-61頁
        一、神圣的靈魂訴求第52-53頁
        二、虔誠的宗教信仰第53-57頁
        三、豐富的世俗生活第57-60頁
        四、生命意義的追問第60-61頁
    第二節 對傳統長卷結構的借鑒與拓展第61-69頁
        一、故事畫的敘事方法第61-64頁
        二、人物畫長卷結構第64-66頁
            (一)單景式構圖法第64-65頁
            (二)連續式構圖法第65-66頁
        三、《走出巴顏喀拉》的意象時空第66-69頁
    第三節 《走出巴顏喀拉》的形式構成第69-80頁
        一、對西方宏大場景人物畫的借鑒第69-72頁
        二、形式美的個性化表現第72-80頁
            (一)“點”、“線”、“面”的形式安排第73-76頁
            (二)對比與均衡第76-78頁
            (三)移動的視點第78-79頁
            (四)節奏的運用第79-80頁
    第四節 連環畫場景設計表現語言的運用第80-86頁
        一、連環畫敘事結構的傳承與演變第80-81頁
        二、《走出巴顏喀拉》“攝取”場景的特點第81-86頁
第四章 《走出巴顏喀拉》繪畫語言分析第86-122頁
    第一節 李伯安水墨人物的造型基礎第86-93頁
        一、寫實水墨人物造型特征第86-89頁
        二、“太行系列”人物畫造型的意象變化第89-93頁
    第二節 《走出巴顏喀拉》的意象造型轉化第93-106頁
        一、頭部造型的意象表現第93-104頁
            (一)“重意與尚形”的造型特征第93-95頁
            (二)眼部的“形”、“神”表達第95-99頁
            (三)丑拙的意象變化第99-104頁
        二、軀干、四肢及服飾器物的意象特征第104-106頁
            (一)軀干、四肢造型的意象轉換第104-105頁
            (二)服飾從方直到渾圓的團塊塑造第105-106頁
    第三節 《走出巴顏喀拉》筆墨語言的生成與特征第106-118頁
        一、李伯安的筆墨源流第106-109頁
        二、筆墨題材的豐富多元第109-112頁
        三、《走出巴顏喀拉》的筆墨特征第112-118頁
            (一)“中西融合”的筆墨形態第112-115頁
            (二)筆墨運用的精神指向第115-118頁
    第四節 《走出巴顏喀拉》用線的審美特質第118-122頁
        一、尋“形”用線的非傳統筆法第118-119頁
        二、線條的張力第119-122頁
第五章 李伯安繪畫思想的形成與藝術價值第122-147頁
    第一節 李伯安繪畫的三個轉折第122-136頁
        一、“它山之石可以攻玉”繪畫語言探索期(1984-1988)第122-127頁
        二、“見異,唯知音耳”巨幅長卷的磨礪與洗練(1989-1994)第127-133頁
            (一)跨藝術門類“取法”第127-130頁
            (二)“藏族題材”的時風影響第130-132頁
            (三)大氣雄強的審美理想與傳統用線的溯源第132-133頁
        三、“墨韻通達天地寬”超越自我的寫意境界(1995-1998)第133-136頁
    第二節 《走出巴顏喀拉》的藝術價值第136-147頁
        一、“崇高”之美第136-138頁
        二、時代呼喚的力作——《走出巴顏喀拉》的現實意義第138-140頁
        三、“有容乃大”——對中國人物畫現代轉型的融合之法第140-143頁
        四、從寫實到寫意——李伯安的筆墨與造型觀第143-144頁
        五、民族精神與家國情懷第144-147頁
結語第147-149頁
參考文獻第149-154頁
附錄1第154-170頁
附錄2第170-195頁
攻讀學位期間取得的學術成果第195-196頁
致謝第196頁

 
 
論文編號BS4590464,這篇論文共196
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